辜廣生——特聘藝術顧問作品展示

發(fā)布時(shí)間：2022-05-11 11:47:48 人氣：5427 來源：專題報道(dào)

個人照片.jpg

辜理下廣生，漢族，廣東，研究生。書法非遺創始人，人民藝相購術家，藝術大師，中央電視台藝術顧問，央媒文化藝術顧問，非得亮遺發(fā)展中心藝術顧問，中國(guó)書法家協會(huì)知國會(huì)員，國(guó)家一級書法家，西泠印社出版社廣東鐵理分社執行社長(cháng)，囯賓禮藝術家，中國(guó)書畫院名譽院還木長(cháng)，海南省玉蟾書畫院常務副院長(chán但明g)，世紀大采風書畫院副院長(chán近拿g)，中國(guó)教育電視台水墨丹青書畫院常務副院長(c河吃háng)兼任廣州、潮汕分院院長(cháng)，廣東省作現得家協會(huì)事(shì)業發(fā)展委員會(huì)副主對高任，廣東省建設學(xué)院客座教授，廣東韓東會山師範學(xué)院書法客座教授，中國(guó)文聯聯墨藝術鑒定評審中心專嗎場一家，中央電視台建黨百年首批表彰傳承人，并在全國(guó)優秀名家頒獎盛典微體授予“藝術大師”榮譽稱号。

撰寫六祖惠能(néng)車高《華光寺碑記》，書法獨創一格，被(bèi)睡歌中國(guó)文旅部命名爲“非遺創如廠始人”。書法作品《沁園春·雪》被(bèi)人民化靜大會(huì)堂收藏；劉禹錫詩《陋室窗紅銘》書法作品被(bèi)國(guó)家愽物館收藏。書法藝術作品列入20能短20中央電視台藝術榜樣(yàng)年鑒。中央電視台以《大國(guó)名師》專題見間形式訪談播出；2021年、2022年全國(guó)兩(liǎng)會(huì)現兵中央電視台重點推薦辜廣生名家專刊；受邀與中美協請弟主席範迪安出版2021年CCTV精品台曆，受邀與中書協主席孫曉雲出版202下路2年中央廣播電視總台，北京冬奧會(huì)紀念台曆；202舊線1年入編“百年巨匠”和“中國(guó)當但輛代書壇聖手”。

《爨寳子碑》的歷史背景及書法藝術特點

辜廣生

《爨寳子碑》又稱『晉故振威將軍建寧腦花太守爨府君之墓』，刻署年為『大亨四年歳在乙巳四月上恂月靜立』即義熙元年（405)。《爨寳子碑》正書，碑文計十三行，每行三十字。下另題立碑人名行花十三行，每行四字。《爨寳子碑》輿劉宋《爨龍顔碑》并稱『著微二爨』，因該碑高、寛都(dōu)小于《爨龍顔碑》，又有『小爨微喝』之稱。

一、歷史背景

兩晉有禁碑之令，故當時刻石流傳絶少。《爨寳子碑》自清代乾隆四十三年（1778)出土于雲南南寧（今曲靖縣）以後，即為世所重，它是研究由隸書向(x錯現iàng)楷書過渡的典型寳物。

《爨寶子碑》碑末的『東晉大亨四年歲在乙巳四月上旬立光站』的『大亨四年』是誤用，因東晉『大亨』年號是桓玄篡但子晉時使用的，一年後桓玄失敗，『大亨』年志爸號使用僅一年，次年即不實行，仍用原來『元問路興』年號，後來元興的第三年被(bèi)通和改元為『義熙』，爨氏在邊遠的雲南曲靖仍書刻『大亨』此中央王朝不用的舊年號。黃會中原改元，爨氏竟不知，此乃是爨氏稱畫明霸古代南中地區，獨踞一方，偏安南媽生疆，閉關自守的結果和物證，那時距今已有一千五百多年的歷史了兵訊。

在一千五百多年前的漢末在遠離封建中央王朝統治的西南邊陲，曾經出現過一個長達四理花百多年的南中爨氏地方王朝，它的勢力範圍包括了今雲南全境、四川南部、貴州但她東部及越南北方部分地區。爨氏地方王朝統治中的花作政治、經濟、文化中心就(jiù)在雲南省兒喝曲靖陸良縣。爨氏王朝也修德修文家那，創造了燦爛的地方文化。歷史書籍對這段歷史少有記載，給南中爨氏蒙上了神自站秘的面(miàn)紗。

如今，保存完好(hǎo)的《爨龍顔碑》《爨寶子碑》文吧唱記録了爨氏的輝煌及漢文化在南中的傳播，文小分體具有魏晉風範，駢儷酣暢；碑文書法獨具一格，被(bèi家術)世界各地書法家及書法愛好(hǎo)者所黃短贊賞，康有為稱其為『楷隸極則』『古今正書第一』，評為『神品第一』。

爨碑所載述的爨氏，是漢末到中唐數百年間雲南的統治者，治所曲靖，世領太守，數遠傭兵自重，因遠離中央王朝，實際是割據一方的雲南王。民去到劉宋初朝，内部鬥争，分裂為東西二爨，東爨以烏蠻即爨族先民為主得筆，西爨以自蠻即自族及傣、壯、納弟南西等民族先民為主。隨著(zhe)時光的推移，爨由『南中大姓』漸漸變為各部市黃族的名號，二爨碑是爨氏統治鼎盛時期兩位統治者建立的墓碑。這也是爨氏治滇離花時期唯一的歷史遺存。

從書法藝術的角度看，小爨碑在用筆結體章法上堪稱神來之筆道黃。結體隸楷相雜，體現了剛健雄強的審美特徵。書體多變，忽隸忽楷。楷隸交融，做視古樸渾厚，剛勁奇巧，方筆遒勁，内剛外柔，刀鑿斧劈，拙中子山帶巧，參差有緻，同字異寫，無一雷同，章法布局，大小錯落，彼此北那顧盼，首尾呼應，自然和諧，美不勝收。《爨寶子生道碑》是兼有字體美、筆畫美、章法美、攜刻美的碑刻藝術珍品。其點畫、字形、行氣家樂、篇韻都(dōu)渾然天成(ch司老éng)，瀟灑且輕快。

二、《爨寶子碑》的書法特點

一是用筆。主要是方筆基本是以側鋒寫成(chéng)，皆不在多隸意。

點：點交成(chéng)三角形，根據筆勢呼應的拍風要求，呈現不同的收筆方向(xiàng)。

橫：起(qǐ)筆側鋒直截，收筆結帶波挑，具有濃厚的隸意。

竪：起(qǐ)筆橫截成(chéng)方，收筆則向(xi術水àng)左推或成(chéng)方訊南形，或作鈎狀。

撇：撇面(miàn)的收筆向(x暗森iàng)上推出，方整厚重。

捺：捺畫的收筆多向(xiàng)上直挑極見暗美飄逸之勢。

鈎：收筆或方整或柔婉，竪鈎柔順，但報內收筆都(dōu)用直推之法。

挑：側鋒直落筆，然後向(xiàng)右上明如推成(chéng)銳勢收筆。

折：内外皆成(chéng)方形，棱黃相角分明。

二是結構。書寫因處在隸楷過渡時期，故而碑中的字不僅在筆法上而且在結構上多運用開些隸書的方法。此外，此碑結構還較多借鑒了篆法。結構還借鑒了草老工書的方法，有的字筆順筆勢完全是草書；在結爸筆構的位置安排上，還采取了變換位置都紅的方法；為了使字的結構疏曠而不鬆散，采木做用了筆畫彼此穿插的方法。

三是取勢。取勢也多突破常規，有的字多采行船取左傾右救之勢，有的則取右傾左救之勢；有的左傾而右伸鈎器們以救之，有的則取左撇與右鈎的平衡對稱之勢。此碑名字取勢多是順是報書寫的順序而作，從左向(xiàng)右書寫者則多取橫勢。

四是布白。此碑在布白上已經十分講究疏密的變換，且多能(nén文有g)變化多樣，出人意料。根據字結構，有的采用了上疏下密的布舞書白方法，有的則采用上密下疏的布白方法。在同一字的布白，也講究變化多樣，有的布來訊白采取了上密下疏，有的外密内疏，有的則取左密右疏，還分房有的根據筆畫和結構的特點來作安排布白。

綜上，《爨寶子碑》在當年代不是名家所書，也不講究什麽個媽筆法，具有的是刀味、石味、民間味、野蠻味，和南朝正統的名人站醫書家嚴守法度、筆法、結構、書卷氣形成(chéng)強烈的對比，學《對河爨寶子碑》就(jiù)是要從『不法』『不名』『不筆』『雜裡不漢』中去體味一種别的什麽東西，這種『别的什麽東西』才是《爨寶子碑》的精髓購畫。

《爨寶子碑》的書法藝術本真，形似童子率真的字，所蘊自短涵的藝術本真和人性原樸、靈性、自然，也正為後人書法大家作為費行返璞歸真去學習、研究、追求之原因。此碑的結體古拙，筆畫剛勁，橫刻收筆處多見波地森勢，有隸書餘勢，樸厚古貌，奇姿百出，具有較高的書法藝術價值。

爨寶子真是一代青年才俊，年紀輕輕便官建寧太守，死時不過關樂二十三歲，可謂英年早逝。

發(fā)表于中國(guó)書法報